| 12 февраля 2009 |
| 11:48 - Читая одну книжку по танцам 19с
|
вот что встретил в разделе этикета:
The ball-room was not designed for the purpose of making love.
Книжка американская, 1899 =)
|
|
|
|
| 21 января 2009 |
| 02:29 - Себе на заметку
|
Ссылки на годы происхождения некоторых танцев, нам известных в том числе - их выделю жирным
Forming in 1892 the British Association of Teachers of Dancing commenced running annual competitions to discover new sequence dances and as a consequence of this the first of the created or �choreographed� dances came into being. Several new quadrilles such as the Hussars (1894), Carnival (1895), The Gordons� Square (1898), Princess Ena Quadrille (1906) and the County Cotillion (1907) were also invented.
However quite significantly the Veleta Waltz, the first perceived choreographed sequence dance, was entered in 1899 but it didn�t win a place. The music publishers Francis, Day & Hunter, noted its potential and with the co-operation of the arranger Arthur Morris, it was re-vamped and introduced as a new dance in 1900. The Veleta was not really the first of the competition dances. One example is the Victoria Cross of 1898 by James Finnigan. According to F. Mainey (Old Time Dancers Handbook) this dance is exactly the same as the Military Two Step which Finnigan�s daughter brought out in 1904.
Nevertheless in popular opinion the Veleta is accepted as the dance that set the pattern for the popularity of many of the new �choreographed sequence dances�. Some of these included the Fylde Waltz 1902, Military Two Step 1904, the St Bernard Waltz (1904), Eva Three Step 1904, the Boston Two Step 1908, La Rinka 1908, Doris Waltz 1909, Latchford Schottische 1909, King�s Waltz 1913, the Maxina of 1917, Bradford (progressive) Barn Dance 1919 and the Royal Empress Tango 1922.
The Parma Waltz of 1920 doesn�t appear to have survived in England. But it certainly became popular in Australia along with the Pride of Erin(1911) by the 1930s. The date of origin of the Pride of Erin remains obscure in its native Britain, but the late Shirley Andrews had evidence to suggest it was 1924. Significantly all of these early dances in Britain were still described step by step with the five balletic feet positions on the toes. These new sequence dances were popular in the dance teachers� academies but were not sensations in the manner of great dances of the world when they were first introduced:- i.e. the Waltz, Polka, Mazurka, Quadrille, Lancers, Schottische and Varsoviana or the modern Foxtrot, Tango and Quickstep.
However the revival of Old Time dancing in the 1930s and subsequently in most decades thereafter established a sound footing for simple to follow sequence dances in which ordinary people could easily participate and enjoy. In the first instance many of the dances that had survived up until the First World War were re-introduced to the Ballroom under the Old Time umbrella. Generally the Country Dances didn�t make it although Victor Silvester and others like Michael Gwynne, Sydney Thompson and F. Mainey included the Dashing White Sergeant, Circassian Circle, Eighthsome Reel and Spanish Waltz in their Old Time Dance books of the 1940s and 50s. Mainey also gave a description of La Galopede stating it was within living memory. However the sets; Lancers, First Set, Caledonians, Waltz Cotillion and Alberts were all prominent along with the Polka Mazurka, Polka, Schottische, Barn Dance and Varsoviana. At the time of the First World War the newest of the sequence dances like the Eva Three Step tended to be eclipsed because Modern Ballroom Dancing had just taken off. The modern dances were the new time setters. The older dances of the earlier 20th century, although overshadowed, had established the pattern of the modern sequence dance even though their particular steps were still on the toes in the five balletic feet positions.
Оригинальная статья тут
http://home.vicnet.net.au/~bushdanz/articles_history.html
|
|
|
|
| 12 января 2009 |
| 02:14 - Так Россия и Франция были союзниками?
|
Подписание мирного договора состоялось в Тильзите в июне 1807 г.
России пришлось признать все завоевания Наполеона в Европе, согласиться на
отторжение от Пруссии польских земель и создание зависимого от Франции
герцогства Варшавского. Русские войска выводились из Молдавии и Валахии, а
Франция становилась посредником в русско-турецких отношениях. Самое же
тяжелое условие заключалось в том, что Россия должна была порвать отношения
с Англией и присоединиться к континентальной блокаде, которую провозгласил
Наполеон. Для русских купцов и помещиков блокада была разорительна,
поскольку Франция не могла заменить Англию в качестве торгового партнера
России: там не нуждались в таких количествах в русском лесе, хлебе и
парусном полотне.
Вместе с тем, Наполеон пошел в Тильзите на довольно большие уступки.
Россия и Франция стали союзниками. Россия получила свободу действий на
севере Европы.
В 1808-1809 гг. русская армия вступила в Финляндию, а в 1809 г. войска
под командованием М.Б. Барклая-де-Толли перешли по льду Ботнический залив и
вторглись на территорию Швеции. По заключенному в том же году
Фридрихсгамскому миру Финляндия перешла к России, став автономным Великим
княжеством Финляндским.
В сентябре 1808 г. состоялась вторая встреча Наполеона и Александра I
в Эрфурте. Наполеон признал права России на Финляндию и Валахию и обещал не
вмешиваться в русско-турецкую войну. Александр признал права Франции на
Испанию, где уже тогда развернулось партизанское движение против
французских интервентов.
В 1809 г. русские войска приняли участие в войне, которую Наполеон вел
против Австрии. Однако участие русских войск было формальным и свелось
большей частью к маневрированию без боя.
Уже во время свидания в Эрфурте стало очевидно, что отношения между
союзниками начинают ухудшаться. Тому было много причин. С одной стороны,
Тильзитский мир всегда рассматривали в России как позорный и вынужденный, а
Наполеона и после его коронации продолжали воспринимать как узурпатора. С
другой стороны, завоевания Наполеона, превратившие его в господина почти
всей Европы, ставили Россию в действительно опасное положение.
Восстановление польского государства, хотя и лишенного подлинной
самостоятельности, также противоречило имперским интересам России,
боявшейся роста освободительного движения на территориях, отошедших к ней
при разделах Польши. Экономические интересы заставляли русское
правительство попустительствовать контрабандной торговле с Англией, нарушая
континентальную блокаду. Это крайне раздражало Наполеона и заставляло его
подумывать о войне против России. Таким образом, новая война между Россией
и Францией становилась неизбежной.
Приближение войны с Францией требовало скорейшего завершения русско-
турецкой войны, длившейся без серьезных результатов с 1806 г. В 1811 г.
командующим Дунайской армией был назначен М.И. Кутузов. Летом 1811 г. он
нанес туркам поражение под Рущуком, окружил турецкую армию и заставил ее
сдаться. В мае 1812 г. был подписан Бухарестский мир, по которому Россия
получила Бессарабию. Граница России прошла по р. Прут. Результаты войны
позволяли требовать и большего, но Россия торопилась с подписанием мира,
стремясь освободить войска для действий на Западе и потому не настаивала на
дальнейших уступках Турции.
Говоря о внешней политике России начала XIX в., следует не забывать о
ее двойственности: Россия вела войны против завоевателя-Наполеона, но и
сама преследовала агрессивные цели, прибегая, когда это было возможно и
выгодно, к союзу с тем же Наполеоном .
|
|
|
|
| 22 декабря 2008 |
| 02:10 - Шаги и фигуры в танцах
|
Набросаю небольшой обзор, а то в самом деле, чем отличается шаг полонеза от вальсового променада или па-де-бурре в прихоти мистера Бэвериджа? Надо разобраться...
итак... какие же описания шагов нам нужны...
1. шаг полонеза
2. шаги вальса
- балансе
- променад
- круговые - вальс французский начала 19с
- круговые - вальс в три шага
3. шаги в КД (тут большой список, частично уникальный)
4. шаги мазурки
- первое па мазурки
- другие па
5. шаг польки
6. па-де-баск
7. па-де-бурре
8. глиссе
9. шассе, жете, ассембле
10. па марше
11. шаг польки-редовы
12. поклоны
Тут будет черновик, так удобнее, потому что работаю над танцами то дома, то на работе.
1. шаги (па) кадрилей и контрдансов начал 19 века:
1.1. pas jete
Начальная позиция правая нога впереди, слегка согнута в колене, вес на правой ноге. Левая нога сзади правой, колено согнуто в сторону, носочек оттянут и смотрит в пол. На затакт (счет "и") одновременно делается прыжок вверх на правой ноге и энергично выносится во 2ую позицию левая нога (обе ноги выпрямлены, носочки вытянут). На счет "раз" нужно приземлиться на левую ногу и согнуть ее в колене, а правую подвести к левой сзади вытянув носочек в пол.
Конечная позиция зеркальна начальной.
1.2. pas assamble
То же, что и предыдущее, но приземление идет на обе ноги в 5ую или 3ю позицию.
How to dance the revived ancient dances. By Ardern Holt - Bring the foot from an open to a closed position--from the second position to the fifth, for example.
1.3. pas chasse
Начальная позиция 3я, правая нога впереди. На "и" поднимаемся на полупальцы, на "раз" делается шаг правой ногой на полную стопу в 4ю позицию, она слегка сгибается в колене. На "и" подтягивается левая нога в 3ю позицию сзади, одновременно с подъемом на полупальцы. На "два" вновь делается шаг правой ногой вперед в 4ую позицию на полную стопу, слегка согнув колено. На следующее "и" левая нога подтягивается в 1ую позицию с поднятием на полупальцы. Следующий шаг делается с левой ноги.
Источник: Максин А. Изучение бальных танцев. М., 1839 г.
По конспекту Евгении Солениковой
http://midguard.borda.ru/?1-10-0-00000064-000-0-0-1223888080
2. Па де буре
(описания Яны Воиновой)
Существует в варианте и на 3, и на 4 счета.
Исходное положение: ноги в 1ой позиции; вес на одной ноге (например, левой); свободная нога на па де пье (нога слегка согнута в колене за счет того, что пятка оторвана от пола, колени выворотно!)
На три счета
Затакт: плие (вертикальное! снижение) на опорной (левой) ноге
1 счет: шаг на полупальцы правой ноги,
2 счет: шаг на полупальцы левой ноги,
3 счет: шаг на полупальцы правой ноги, плие на правой ноге и т.д.
На четыре счета
Затакт: плие (вертикальное! снижение) на опорной (левой) ноге
1 счет: шаг на полупальцы правой ноги,
2 счет: шаг на полупальцы левой ноги,
3 счет: шаг на полупальцы правой ноги,
4 счет: подвести свободную ногу к щиколотке опорной ноги не снижаясь, плие на правой ноге и т.д.
Снижаемся для того чтобы выше подняться, а не чтобы ниже провалиться.
3. pas marche – этот шаг делается также как и обычный человеческий шаг, но ступать нужно с носка и стремиться сразу же перенести вес на ступающую ногу.
Позиции ног бывают обычные и воздушные/поднятые (aerial). Aerial позиции бывают:
низкая (low): носок поднятой ноги находится на уровне ахилла опорной ноги;
нормальная (normal): поднятая нога находится на уровне середины голени опорной ноги;
высокая (high): поднятая нога находится на уровне колена опорной ноги
Счет тактов в риле: удобно такт рила рассчитывать как 2/4. Получаем или | 1 2 | 3 4 | и т.д., или | 1 & 2 & | 3 & 4 & | etc.
Steps for the ladies
Balancing
И.п.: правая нога выводится в 4-ую высокую позицию.
Такт 1: перепрыгиваем на правую ногу, ставя ее в 5-ую позицию спереди, при этом левая нога уходит в 4-ую высокую позицию сзади (счет '1'), перепрыгиваем на левую ногу (в 5-ую сзади),
при этом выводы левую ногу в 4-ую высокую позицию (счет '2').
Такты 2 - 7: повтор такта 1.
Примечание: в начале изучения движения имеет смысл разобрать движение без прыжков, добавив прыжки, когда движение ног хорошо усвоено.
Single Balance
И.п.: правая нога выводится в 4-ую высокую позицию.
Такт 1: перепрыгиваем на правую ногу, ставя ее в 5-ую позицию спереди, при этом левая нога уходит в 4-ую высокую позицию сзади (счет '1'), хоп на правой ноге, при этом левая нога уходит в 4-ую высокую позицию спереди (счет '2').
Такт 2: перепрыгиваем на левую ногу, ставя ее в 5-ую позицию спереди, при этом правая нога уходит в 4-ую высокую позицию сзади (счет '3'), хоп на левой ноге, при этом правая нога уходит в 4-ую высокую позицию спереди (счет '4').
Такты 3-7: повтор тактов 1 и 2 поочередно.
Примечание: для всех изучения шагов очень важно хорошее чувство равновесия. Надо учитывать распределение веса между ногами при изучении шагов. Основой все достижений в степовых танцах является просто умение хорошо стоять на одной ноге, когда вторая нога движется.
Double Balance
И.п.: правая нога выводится в 4-ую высокую
э позицию.
Такт 1: перепрыгиваем на правую ногу, ставя ее в 5-ую позицию спереди, при этом левая нога уходит в 4-ую высокую позицию сзади (счет '1'), перепрыгиваем на левую ногу, ставя ее в 5-ую позицию сзади, при этом правая нога уходит в 4-ую высокую позицию спереди (счет '2'),
Такт 2: перепрыгиваем на правую ногу, ставя ее в 5-ую позицию спереди, при этом левая нога уходит в 4-ую высокую позицию сзади (счет '3'), хоп на правой ноге, при этом левая нога уходит в 4-ую высокую позицию спереди (счет '4').
Такты 3-7: повтор тактов 1 и 2, начиная поочередно с левой и правой ног.
Pas de Basque
И.п.: ноги по 5-ой позиции, правая нога спереди.
Такт 1: перепрыгиваем на правую ногу, ставя ее во 2-ую позицию (счет '1'), приставляем левую ногу в 5-ую позицию спереди и приподнимаемся на ней (счет '&'), ударяем правой ногой, ставя ее в 5-ую позицию сзади (счет '2')
Такт 2: перепрыгиваем на левую ногу, ставя ее во 2-ую позицию (счет '3'), приставляем правую ногу в 5-ую позицию спереди и приподнимаемся на ней (счет '&'), ударяем левой ногой, ставя ее в 5-ую позицию сзади (счет '4').
Такты 3-7: повтор тактов 1 и 2, поочередно с правой и левой ноги.
|
|
|
|
| 09 декабря 2008 |
| 12:19 - Наиболее интересные сайты для изучения танцев
|
Ту вхум ит мэй концерн.
Россия.
Рунетовские ссылки. Основные. Другие, как правило - перепечатки отсюда.
1. Питер. Питерцы - одни из основоположников исторических танцев в нашем регионе.
http://historicaldance.spb.ru/
Санкт-Петербургский Клуб Старинного Танца является фактическим наследником очень многих именованных и безымянных танцевальных сообществ Санкт-Петербурга, объединявших в своем составе людей, по-настоящему увлеченных изучением и реконструкцией исторического танца в течение уже более чем 10 лет. С февраля 2001 года по август 2006 все группы Клуба существовали в составе Школы Старинного Танца «Виланелла». С сентября 2006 года Клуб начал самостоятельную работу. С 2008 г. Санкт-Петербургский Клуб Старинного танца по направлению танцев XIX века является официальным представителем «Societa di Danza» в Санкт-Петербурге.
2. Москва. Клуб "Золотые Леса". Ранди. Вобщем у них бывает то, что не встречается у питерцев.
http://projects.goldenforests.ru/dances/de...ions/index.html
Коллекция ссылок Ранди
http://kitegard.narod.ru/dance.htm
3. Ярославль, гоблин-шаман Бодхи там рулит. Интересный форум, есть разные интересные вещи. Тут можно общаться с братьями по разуму.
http://bodhi.borda.ru/?0-2-0
4. Студия старинного и народного танца «Persona Viva»
Латышские, бретонские, русские танцы
http://personaviva.spb.ru/
5. Виланелла.
Школа старинного танца "Виланелла" существует в Санкт-Петербурге с февраля 2001 года.
Мы занимаемся европейскими танцами XIV - XIX веков, изучая исторические документы (учебники танцев, рукописи, переводы манускриптов, современные англоязычные исследования), реконструируя исторические костюмы, занимаясь с профессиональными преподавателями: мы учились старинным танцам у Ливена Барта (директор института истории танца в Бельгии, г. Гент), Дианы Скрайвенер ("Coranto early dance and music"), Джейн Джинджелл (реконструктор танцев эпохи средневековья) и др.
Основной задачей Школы является сохранение танцевальных традиций прошлых веков, их адаптация к нашему времени, возрождение исторических балов и танцев.
http://villanella.ru/
Украина.
Тут много интересного их того, чего нет у россиян. Зато часть - на украинском. Ну я -то читаю без проблем, наполовину украинец же =)
http://olddance.org/
Вітаємо Вас на сайті Студії Старовинного Танцю La Rêverie, яка до січня 2007 року працювала у складі Клубу рольового моделювання Переплуття.
Латышские, бретонские, русские танцы
http://personaviva.spb.ru/
Забугорье.
Ссылок множество. На многие есть кросссылки с российских и украинских сайтов. Посему все указывать не буду, но есть особо важные.
Во-первых, это библиотека национального Конгресса США - там много видео, которое есть суть реконструкция, довольно точная, танцев прошлых лет. И сканы мануалов 15-20 веков, на разных языках, вобщем кладезь информации.
Книги http://memory.loc.gov/ammem/dihtml/dicatlg.html
Видеоролики http://memory.loc.gov/ammem/dihtml/divideos.html
Во-вторых, это Данцилла. Сборник видеоклипов, кое-где еще и мп3, и текстовые описания танцев мира. В танцы мира попадает все, что только может. Очень полезный сайт.
http://dancilla.com/index.asp?flangu=EN-EN...&n1=2&n2=13&m=0
Welcome @ Dancilla, the largest free online-resource for folk-dance, historic dance, all other dance-forms and dance related materials. With a database full off 30.000 dances, more than 1.000 videos, 800 MIDIs, 1.000 dance-instructions, articles, pictures and much more we offer the worldwide largest archive for the dance-community and everything what is related with dancing, like traditions, costumes, songs, music.... Join in our discussions, get updated on what's going on and participate by contributing your own materials.
We are a handfull of dance-fanatics who want to share our knowledge and our experiences with you and help you. And the best for you: everything is for free. We want to keep alive traditions and dancing and pass it to the next generation and others by using the new tools of our generation - the world wide web.
Dive in into the world of dance & traditions and enjoy this cultural wealth.
Your Dancilla-Team
В-третьих полезный сайт со справочной информацией по многим танцам. Там бывают и схемы, и ссылки на звук, видео... но главное - краткие справочные аннотации по танцам, включая их историю, ссылки на фильмы и и мелодии, которые связаны с танцем и т.д.
http://www.streetswing.com/histmain/z1a.htm
И еще один полезный сайт, со схемами и видео, по народным танцам народов мира
http://www.folkdance.com/miller/list.php?o...n=online&er=250
Сайт с современными шотландскими кейли.
http://www.scottishdance.net/ceilidh/dances.html
Сайт SCA.
http://sca.uwaterloo.ca/
Это предварительная запись. Потом доделаю и перенесу на форум.
Рабочие ссылки
Кое-какая музыка - скачать
http://spb-bal.livejournal.com/43418.html
Юнион-вальс
http://historicaldance.spb.ru/index/articles/dances/aid/80
Кадрили
http://chrisbrady.itgo.com/dance/dundalk/quadrilles.htm
Контрдансы Вилсона
http://memory.loc.gov/cgi-bin/ampage?collI...presId=musdibib
|
|
|
|
| 19 ноября 2008 |
| 23:11 - Техническая запись "1811" посвящается
|
http://memory.loc.gov/cgi-bin/query/r?amme...@lit(musdi242))
The laws of etiquette; Philadelphia, Carey, Lea, and Blanchard, 1836.
Около 140 страниц, скан книжки... на английском, то, о чем я говорил, если брать этикет в целом - изучать придется большие книги...
Вообще сайт библиотеки конгресса США
http://memory.loc.gov/ammem/dihtml/dicatlg.html
Тут есть книжки на французском, которые вам могут пригодится...
Clarchies, Louis Julien; 28e Recüil des contre-danses et waltzes; Paris, Frere père [1815?
Вот например, даже ничего не понимаю вижу тут вальсы и контрадансы..
А вот на английском плодовитый автор - несколько книг
Wilson, Thomas
|
|
|
|
| 16 ноября 2008 |
| 21:03 - мысли после Закрытия..
|
А. На тему психодрам, психологии, повреждений психики и т.п. - вобщем к докладу Дракона
Да, в самом деле, была такая популярная теория в России в 90-х, что мол в игре должен быть "выход", или хотя бы "психоотстойник"... Я тогда еще читал про все это и удивлялся, россиянам - может и нужно, у нас в РБ - не за чем. Специфика своя, что ли... Не срывало нам крыши как-то, ну по крайней мере анмасс так, что бы эта информация была общеизвестна..
Прошло 10 лет и Дракон реанимировал старую тему. Мои мысли на эту тему на данные момент вот такие:
1. Для начала, где причина поднятия оной проблемы? Где описание массовых случаев "крышесъезда" на наших играх? Может опоздал на доклад и пропустил? Пока до меня дошел лишь один слух и один не слух (факт) о случаях глубокого психологического воздействия на 2х игроков в течение сезона, обоих я видел на Закрытии в здравии, "крыша" на месте...
2. Полностью согласен с Венедиктом - есть реально сильно бьющие по психике книги и фильмы, которые _доступны сегодня анмасс_. На этом фоне РПГ пусть даже со своим интерактивом как-то сильно сильно блекнут... Знаете, какой-бы не был интерактив, горы крови и груды мяса, к примеру, в нем отсутствуют.. Пытки по жизни, убийства детей.. Ну и т.д. и т.п. Наше время - это не 90е, наше время - время Интернет, эпоха массмедии, ИМХО даже если проблема и была актуальна (ну хотя бы в России) в 90е, то сейчас...
3. И наконец, если-таки РПГ и сорвет крышу кому-то, то все же, наверно, не в РПГ будет дело... Человеку к доктору надо было бы еще до РПГ.. Как-то так Альба сказала, точно цитату не помню..
Б. На тему игротехников.
О свободе воли. Вроде бы да, несвободна у игротеха, но если подумать... Ведь какое бы указание мастер не дал - по сути, оно не _должно_ выходить за рамки персонажа, которого игротех отыгрывает. И поэтому данное ограничение воли - ни чуть не больше, чем то, что накладывается на игрока его легендой (ролью). То есть, если мастер дал указание "ты дровосек - идешь и 3 часа рубишь вон то дерево", то это не проблема игротеха, что он-то это дерево срубит реально за 10 минут. Потому что в мире игры дровосек _тоже_ срубит это дерево за 10 минут. Это мастер "барахлит". Это просто банальная виртуальщина. Я выходил на Змеерозе игротехом в эпизодической роли. Да, были четкие указани мастера что желать, чего не делать. Но они же были даны исходя из моего персонажа, его так сказать легенды. А не потому, что я - игротех. То есть если бы я был в этот момент игроком - у меня была бы легенда, исходя из которой я все равно должен был поступить именно так, как поступил в виде игротеха.
На тему "а игротех знает сюжет". Ну и что? Нет, это не делает его актером. По той просто причине, что сюжет РИ и сюжет театра\кино - это две большие разницы. А с точки зрения "и как теперь играть зная сюжет", отвечу - нормально играть. Помнить просто о том, что знает ваш персонаж, а что не знает. Между просим - это схоже с проблемой "один игрок знает про роль другого игрока, хотя их персонажи этого знать не могут". Ну и что? Все равно играем же... Ну спросите Воланда, как он смог сыграть на Фолле местного бандита зная о моей роли шпиона ВХО? Как Конан и Арс играли со мной? Как вообще мастер может играющим быть? Ну вот может... А в старину, напомню, хоббитские игры в РФ весьма точно моделировали сюжет ВК. Да, именно Фродо нес кольцо, именно в Ородруин... и что? Играли, как миленькие =)
В. Культблок..
Был в сомнениях, оставаться, не оставаться... Думал, ну что там такого.. Но остался и понравилось. Чарли хорош как ведущий. Удивлен, почему на Менесконе его талант не используют? Чувство юмора - именно такое, какое и должно быть, манера, реактивность.. все в меру и со вкусом... ну и кстати солидарен с Ральфом, отменный-таки король вышел =) Два лучших игрока с Мушкетеров - Чарли и Аданыч.
Рейтинг немного удивил, собственно интегральностью оценки... Не очень понятно, зачем нужно собирать 3 оценки. Почему-то думал, что и номинаций будет 3. ИМХО, лучше бы так, чем дробление на миги, бриги и город.... В конце концов границы и так размыты, полигон - город или лес, все определяется миром игры, количество людей - да, я понимаю, что МИГ проще готовить в этом плане. Ну и пусть - наверно как-то МИГ и взял бы номинацию по "работа мастеров".... Зато бриг мог взять общим впечатлением или игроками...
Впрочем, все ИМХО,не настаиваю, так, размышляю...
Серия игр по 1811 - гуд. Назрело. Вырисовывается еще одно напраление танцкласса =)
|
|
|
|
| 14 ноября 2008 |
| 16:48 - а у кого может портативный DVD-плэйер есть?
|
Интересуют мнения о 10-12`` моделях с возможность подключения USB (с фильмом) и со встроенным ТВ-тюнером. Короче говоря вместо телевизора и бытового ДВД вместе взятых...
|
|
|
|
| 20 октября 2008 |
| 11:49 - Инетересно, в Тинтагеле знают про это?
|
В тюркском языке одним из самых распространенных обозначений страны, населения и места обитания является термин ЕЛ (ель, иль, зль). В составе многих топонимов и этнонимов кельтов это слово присутствует явно. Приведем несколько примеров.
Из той же легенды об Артуре мы знаем, что он был зачат в замке ТинтагЕЛЬ. Окончание слова (ель) и обозначает обитЕЛЬ (оба – строение + ель – население, т.е. замок). Первая часть слова (тинтаг, тентак, тентек) есть не что иное, как слово "хулиган", "безобразник", "озорник". Как нам уже известно, отец Артура Утер именно в этом замке совершил хулиганский поступок: насилие над чужой женой. Замок мог получить свое название ("Хулиганское селение") именно от этого акта или уже называться этим именем потому, что его обитатели отличались неблаговидными, безобразными поступками.
Источник http://www.centrasia.ru/news2.php?st=1202073480
|
|
|
|
| 09 октября 2008 |
| 12:37 - Есть желание провести мини-павильонку в стиле вестерн.
|
Собственно все просто. Есть салун. Туда приходит компания, поесть, попить, потанцевать, поиграть в покер. Игра чисто на отыгрыш. Легенды нужны. Технических правил почти нет. Все на откуп игрокам. Нюанс пожалуй только один - драки, если мы этого ходим, подумаем вместе как это сделать. Мне лично нравится система Конрада. Она ударная, но все удары - идут _медленно_, получаются скорее толчки. Из-за этого даже неподготовленый чел в состоянии их блокировать\отводить. Плюс добавить захваты и броски. Упавший на земь более нападению не подвергается. От него все отходят. Может признать свое поражение, встать, отойти. Может не признать, тогда встать и продолжить. Главное - все должно отыгрываться. Например см. драку в "Человек с Бульвара Капуцинов".
В процессе поедания пищи, танцев, покера - отыгрыш на уровне разговоров. Приветствуются люди с хорошим воображением. Рассказы траперов и золотоискателей, ганфайтеров и солдат. "Приставания" к девушкам в меру=) И серьезное отношение к покеру. Посему время нашей игры - как раз после войны, скажем 1874 год. Небольшой городок под названием Тумстоун, где-то на грнаице Техаса. Так что играем в техасский холдем. Это уже время патронных револьверов и винчестеров, первых джинсов. Так будет проще соблюсти антураж. И в тоже время - еще живы бывшие солдаты и хорошо помнят войну, некорые из них ушли в пастухи, другие стали баунти хантерами, третьи - бандитами. Среди нас может оказаться и шериф, и бандит, но поскольку главное зачем мы собрались - игра в покер, а это святое - то между всеми участниками установилось своеобразное перемирие, уникальная возможность пообщаться шерифу с бандитом, "южному" солдату с "северным".
Итак, примерный список вакансий (некоторые из них - бывшие "южане" или "северяне", могут быть мексиканцы, ирландцы, китайцы и т.д.):
местный шериф
местный \ залетный бандит
баунти хантер (он же ганслингер) - а ля Злой\Плохой\Хороший - типажи из этого фильма приветствуются
бизнесмен, железные дороги, нефть, оружие
золотоискатель, только что "оттуда", богат как...
возможен и индеец, разумеется цивилизированный белыми, на службе, скажем, в армии
Возможны и дамские роли, если таковые желащие найдутся.
Место игры - где-то в Минске. Варианты обсудит. Есть Салун на екс-Машерова, есть Мустанг на дороге на Заславль...
Время - где-то зимой. Главное требование - много хорошего нетаяного снега. Прочему? Это по мотивам "Время-не-ждет", да и вообще, когда, как не зимой коротать время за покером? =)
Итак, желающие есть?
|
|
|
|
| 28 июля 2008 |
| 12:55 - На работе никогда не говори…
|
Нашел в Сети, полезно..
Что сегодня необходимо для того, чтобы преуспевать в бизнесе? Эксперты, например, выдвигают на первое место профессиональный опыт и способность к командной работе. Но есть и другие, даже более существенные черты. На самом деле, все эти способы достаточно просты, но у них есть одна общая характеристика, которая придает им особую ценность.
Суть этой характеристики заключается в том, что каждый способ предполагает положительное действие.
Наиболее быстрый путь к достижению успеха - это устранение всех негативных факторов. Если вы хотите, чтобы Ваш бизнес продвигался успешно, то обратите внимание на приведенные ниже правила с кодовым названием “Никогда не говори…”
Никогда не говорите “Они мне так и не перезвонили” или “Они перезвонят мне позже”. Обе эти фразы одинаково плохие. Рассчитывать на то, что кто-то будет вам перезванивать, означает лишь то, что дело стоит на месте. Возьмите инициативу в свои руки. Никогда не ожидайте ответных звонков - звоните сами.
Никогда не говорите “Я думал, что кто-то другой занимается этим вопросом”. Оправдания лишь тормозят дело. Пытайтесь избегать рассуждений о том, что хорошо было бы, что бы кто-то другой занялся этим вопросом. Если перед вами стоит задача, попытайтесь структурировать проблему. Чтобы дело продвигалось вперед, всегда задавайте вопросы.
Никогда не говорите “Мне никто об этом ничего не говорил”. Если ваш начальник услышит, что Вы часто произносите эту фразу, то у него наверняка сложится негативное представление о том, как вы работаете. Получается, что вы работаете, словно в тумане, не замечая того, что происходит вокруг вас. Может создаться впечатление, что Вы не умеете структурировать свое рабочее время и приоритезировать задачи.
Никогда не говорите “Я, было, подумал, что…”. Такая фраза приведет к тому, что к вам моментально потеряют всякий интерес, а это - прямой путь к увольнению.
Никогда не говорите “Я просил ей передать, что…”. Ну и что из этого? То, что Вы кого-то попросили передать что-то кому-то, это вовсе не означает, что Вы полностью выполнили задание. Это также не означает и то, что теперь ответственность за выполнение этого задания лежит на том человеке, кому Вы позвонили. Хороший менеджер даже в трудных ситуациях не перекладывает ответственность на других.
Никогда не говорите “Я и не знал, что Вы хотите, чтобы я это сделал”. Если Вы произносите подобную фразу, то это означает, что Вы способны действовать только тогда, когда вам об этом напоминают и когда Ваши действия контролирует руководство.
Никогда не говорите “У меня не было времени” или “Я был очень занят”. Произнося эти фразы, Вы подписываетесь в собственном непрофессионализме. Умение выполнять задачу в срок - обязательная характеристика успешного менеджера. Аргументируя невыполнение задачи нехваткой времени, Вы сами себе подписываете послужной некролог. И на надгробии вашей похороненной карьеры будут начертаны следующие слова: “Не справился с работой”. Никогда не говорите “Я не догадался спросить об этом”. Самое главное в работе - это предусмотреть все то, что необходимо сделать. Неспособность заглядывать вперед и предугадывать может означать, что вы не умеете держать все нити дела в своих руках. Успешный менеджер должен уметь рассчитывать и предвидеть на несколько шагов вперед.
Никогда не говорите “Но до конца срока еще есть время”. Аврал никому не нужен. Менеджеры прекрасно понимают, что то, что сделано в последнюю минуту совсем не оставляет времени для того, чтобы оценить сделанное, проверить его и исправить ошибки. Современный бизнес не терпит работы второсортного качества. Никогда не говорите “Но они сказали, что это будет сделано вовремя”. Проблема в одном - это сделано не было. Почему? Да потому что Вы не смогли проконтролировать процесс, не смогли предвидеть возможные проблемы и пути их устранения.
Никогда не говорите “Это должно быть закончено тогда-то и не стоит больше ничего обсуждать”. Сроки лишь тогда важны, когда они исполняются. И их надо выверять и корректировать каждый раз по мере необходимости. Никогда не говорите “Насколько я понимаю…”. Не надо хитрить. Вся беда в том, что вы пытаетесь увильнуть. Употребляя подобные слова, Вы тем самым показываете, что Вы не активный участник процесса, а всего лишь сторонний наблюдатель. А зрителю за игру не платят.
Никогда не говорите “Я сделаю это, как только получу от…”. Извините, но при такой конкуренции в мире это не очень хороший ответ. Если Вы ощущаете себя всего лишь винтиком в большой машине, то долго на работе Вы не задержитесь. Последнее утверждение верно даже в том случае, если срок исполнения затянулся не по вашей вине. Вовремя заняться нужной проблемой, уделить ей должное внимание и взять на себя ответственность - программа действия успешного менеджера.
Никогда не говорите “Обещаю, я займусь этим немедленно”. Конечно, займетесь! После того, как кто-то вынужден был вам напомнить об этом. Вы тем самым показываете всем, что Вы - неорганизованный работник и можете заниматься вопросами только тогда, когда кто-то обратит на это ваше внимание. Если Вы будете действовать по подсказке и постоянным напоминаниям, то в Вашей карьере возможно два варианта. Или ваши дни на этой работе сочтены, или Вы никогда не получите повышение по службе.
Никогда не говорите “Я пытался все это время связаться со всеми, но…”. Сегодня это уже не выдерживает никакой критики. Получается, что Вы не можете сами выполнять обязанности и нести ответственность за порученную работу, или что ваши коллеги не хотят с вами работать. В любом случае, это может принести неприятности.
Никогда не говорите “Мы никак не можем связаться друг с другом по телефону”. Слова “не можем связаться по телефону” вообще не должны произноситься. Быть может, Вы думаете, что таким образом Вы демонстрируете свою занятость. Но все не совсем так. Почему? Если вы “никак не можете связаться друг с другом по телефону”, то это значит, что Вы не живете в реальном измерении. Необходимо сделать все, чтобы этого не произошло. Если надо, то купите себе мобильный телефон или хотя бы пейджер и сообщите всем свой номер, и тогда с вами всегда будет легко связаться.
Никогда не говорите “Я не смог до нее дозвониться”. Конечно, общение по телефону сегодня представляет собой жуткую проблему. Существуют барьеру, кажущиеся порой непроницаемыми. Будьте же изобретательны. Пошлите цветы. Возьмите на прокат лимузин. Делайте все, что может привлечь к вам внимание. А просто сидеть и придумывать отговорки - это расписаться в полном своем бессилии. В бизнесе сегодня все достаточно ясно. Активные действия - вот ключ к успеху. Какими бы ни были препятствия на пути, ваша задача - устранять их самому. Если вы не можете этого, то тогда этим препятствием окажетесь Вы сами.
job.oboz.ua
|
|
|
|
| 22 июля 2008 |
| 13:09 - Есть 2 места в автобусе на Выборгский фестиваль
|
По 60 у.е. каждое
Отъезд в среду обед через неделю 30 июля
Возвращение в понедельник утром
Про Выборгский фестиваль см. на Тоже Городе
Доброго всем дня! Официальная информация от Орг Комитета.Фестиваль пройдет как и говорилось ранее в первые выходные августа.Временные рамки мероприятия 1270-1320 годы. Заявки подавать можно и нужно.Адрес подачи заявок:[email protected].Лучше ее продублировать на [email protected] . В связи с занятостью Большого воеводы Петра возможны задержки с ответом,поэтому лучше продублировать в совместных интересах.
В заявке нужно указать:клуб,колличество приезжающих,их статус.Так же хотелось бы иметь предварительную информацию по желанию участвовать в мероприятиях фестиваля,для того что бы была возможность спланировать в т.ч. лошадей,прикинуть примерное колличество участников турниров и т.д. Для старых друзей фестиваля достаточно письменной заявки без подтверждения фотографиями.Для всех кто впервые собирается на фестиваль необходимо скинуть фотографии доспеха,костюма и бытовых принадлежностей.
ВОЕННО-ИСТОРИЧЕСКОГО ФЕСТИВАЛЯ ГРУПП РЕКОНСТРУКЦИИ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ
«РЫЦАРСКИЙ ЗАМОК»
30 ИЮЛЯ – 03 АВГУСТА 2008 ГОДА, Г. ВЫБОРГ, ВЫБОРГСКИЙ ЗАМОК
30 июля (среда)
Заезд членов клуба “Княжеская дружина” для подготовки замка к Фестивалю, (в течение дня).
31 июля (четверг)
10.00. - 19.00. - Заезд участников фестиваля.
10.00. - 19.00. - Регистрация участников фестиваля, размещение, осмотр и контроль вооружения.
20.00. - 21.00. - Совет командиров.
21.00. - 21.30. - Общее построение клубов участников фестиваля. Смотр снаряжения.
21.30. - 22.00. – Маневры. Вечерний бугурт.
01 августа (пятница)
12.00. - 15.30. - Регистрация участников пешего турнира, турнира лучников, конкурса постановочных поединков и конкурса костюма и доспеха.
16.00. - 17.00. - Торжественное открытие фестиваля, представление клубов участников.
17.00. - 18.00. - Конный турнир «оруженосцев».
18.00. - 19.00. - Бугурт «Штурм замковых укреплений». Бои отрядов «Железное 21».
19.30. - 21.30. - Отборочный тур пешего турнира по историческому фехтованию.
02 августа (суббота)
1 блок
12.30 - 13.00 - 1-й Конный турнир.
13.00 - 13.30 - Турнир по историческому фехтованию (полуфинал).
13.30. - 14.00 - Средневековые игрища Золотой Орды.
14.00. - 15.00 - Бугурт «Штурм замка».
Перерыв.
2 блок
16.00 - 16.30 - 2-й Конный турнир.
16.30 - 17.00 - Конкурс постановочных поединков.
17.00 - 17.30 - Турнир по историческому фехтованию (финал).
17.30 - 18.30 - Бугурт «Захват знамени».
19.00. - 20.00. - Конкурс исторического костюма. Турнир лучников (верхний двор).
20.00. - 22.00. – Концерт групп, исполняющих средневековую музыку («Musica Radicum» и др.)
22.00. - Пир командиров (угощает “Золотая Орда”)
03 августа (воскресенье)
12.00 - 12.30 - Средневековые игрища Золотой Орды.
12.30 – 13.00 - 3-й Конный турнир.
13.00 - 14.00 - Театрализованное сражение во внутреннем дворе замка.
14.30 - 16.00 – Заключительный гала-концерт (музыкальных и танцевальных коллективов).
Во время проведения фестиваля работают торговые ряды, площадки стрельбы из лука, организовано катание на лошадях, фотографирование в доспехах и многое другое.
http://www.tforum.info/forum/index.php?act...e=post&id=14416
Заявки по Европейским клубам присылайте по адресу: Viborg-europe2008(a)yandex.ru
В связи с инциндентом произошедшим в крепости Корела во время проведения последнего фестиваля, вынуждена сообщить официальное заявление Администрации Выборгского замка:
ОБРАЩАЕМ ВАШЕ ВНИМАНИЕ, ЧТО ЗАМКОВЫЙ ОСТРОВ ЯВЛЯЕТСЯ АРХИТЕКТУРНЫМ ПАМЯТНИКОМ ФЕДЕРАЛЬНОГО ЗНАЧЕНИЯ. УЖЕСТОЧАЕТСЯ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ КОНТРОЛЬ ЗА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ И СОХРАННОСТЬ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ.
УЖЕСТОЧАЕТСЯ КОНТРОЛЬ ЗА СОБЛЮДЕНИЕМ ОБЩЕСТВЕННОГО ПОРЯДКА НА ЗАМКОВОМ ОСТРОВЕ!
УЧАСТНИК ФЕСТИВАЛЯ, ПОЛУЧИВШИЙ ВТОРОЕ ЗАМЕЧАНИЕ УДАЛЯЕТСЯ С ЗАМКОВОГО ОСТРОВА БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ОБСУЖДЕНИЙ С ПОСЛЕДУЮЩИМ ЗАНЕСЕНИЕМ В ЧЕРНЫЙ СПИСОК ФЕСТИВАЛЯ! ЕСЛИ 3 И БОЛЕЕ ЧЛЕНОВ КАКОГО-ЛИБО ОДНОГО КЛУБА ПОЛУЧАЮТ ЗАМЕЧАНИЯ, ВЕСЬ КЛУБ ВНОСИТСЯ В ЧЕРНЫЙ СПИСОК И УДАЛЯЕТСЯ С ЗАМКОВОГО ОСТРОВА. КОМАНДИР ОТРЯДА БУДЕТ НЕСТИ ПЕРСОНАЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ПОВЕДЕНИЕ СВОИХ ПОДЧИНЕННЫХ!
|
|
|
|
|
|
|
май |
| пн |
вт |
ср |
чт |
пт |
сб |
вс |
| | | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | | |
|
