1) "Нет конфликта - нет игры". Потому в ситуации "только доброе и светлое" - нет игры. отсюда. На самой доброй и светлой игре должна быть капелька зла и тьмы. Во плоти. В виде иного персонажа. в виде проблем мира. в душе персонажа. Где угодно.
Конфликт. противостояние. Столкновение. Это - вечный двигатель.
2) Я не знаю, что именно ты называешь "доброе и светлое". Но чем дольше человек живет, тем больше самых разных открытий о жизни он делает. и многие из них можно описать установкой "жизнь отнюдь не добра и не светла". Это может вызвать у него два противоположных паттерна - бегство от этой проблематики и исследование этой проблематики. Второе мне кажется более естественным что ли.
3) Степень чернухи - вещь относительная. У каждого свой порог чувствительности.
4) мир тьмы и Маскарады в частности - это очень хорошо проработанная игровая среда. Мощный и неглупый продукт. Но подозреваю, что корни ее популярности все же лежат не там.
Попробуй прочувствовать как выглядит массовая потребностьв городской игре. Как формулируются запросы? И какой из суммы этих запросов сформируется сеттинг? Это будут "эльфийские догонялки" в области городского фэнтэзи. И далее на ум приходит в первую очередь три сеттинга:
- Дозоры
- Тайный город
- Маскарад
Маскарад проигрывал первым двум только одним: недоступностью. Прочитать пяток художественных книг (да, я знаю, что в ТГ их больше, но я говорю о пороге вхождения) сильно проще чем столько же нехудожественных, да еще и не на русском. Но прошло время. Кто-то поиграл в Маскарады, не заглядывая в источники, кому-то "Рабинович напел", кто-то осилил любительский перевод, а кто-то и оригинал прочел.
Дальше, я думаю, сработало то, что Маскарады объективно сильнее как база для игр. А во-вторых они имели свою собственную притягательность. Готик-панк, все дела. Многие это любят. В музыке, в изобразительном искусстве, в кино.
Да, оригинальные книги стали использовать зачастую просто как конструктор для написания попсового городского фэнтэзи. Но они содержали достаточно много фактуры, чтобы мастера могли ее использовать, а не придумывать. да, часто они нехило искажали дух оригинала. Часто совершали фактические ошибки, изучив источники поверхностно. Но сами эти источники - все равно просто кладезь в сравнении с альтернативами.
Опять же. Маскарады это сеттинг, написанный для игр. Да, для других. Для словесных. Но он заточен под игры. В отличии от книг его не надо перетачивать под игру. (тут я не совсем прав, повторюсь: при прочих равных в сравнении с книгами/фильмами)
QUOTE
Не терплю маскарады
+1
Вот за играбельность я бы с тобой поспорил. Для города тот же Маскарад от своей ориентации на настольные игры скорее страдает из-за чрезмерной сложности моделирования и избыточной виртуализации.
У "дозоров" все конечно еще хуже, однако тому же "Тайному городу" он сильно проигрывает " ввиду наличия у последнего удачно логически обособленного подмножества "тайного Минска", в котором довольно логично можно объяснить всю отключенные .
Но наиболее удобными для укладки под игры живого действия являются совершенно другие сеттинги.
Например, тот же "Лабиринт отражений" имеет на порядок меньше проблем с логикой и виртуализацией в условиях города, чем любой из упомянутых тобой трех, и не захлебывается во внутренних противоречиях источников.
А в поле - "Черный отряд", если его прочитать хотя бы 3 книги, так как ряд проблем вроде масштабируемости валюты или баланса сил простых смертных и магов там уже решены в источнике.
Играбельность? я сказал играбельность? А, ффух, нет, это ты сказал играбельность
Фишка в том, что Маскарад дает нам много прописанных сторон и много вписанных в систему конфликтов. Он дает нам создать более широкий спектр игровых конфликтов с меньшими творческими усилиями.
Тут дело не в том, какие дисциплины традиционно у носферату, а какие у вентру. да. многие из них хреново моделируются на живых играх. А в том, что ты можешь написать про персонажа пять строчек и встроить его в систему взаимоотношений, написанных до тебя, и легко прописать очевидные взаимодействия.
Дозоры нам в этом смысле предлагают по сути только две силы - Ночной и Дневной дозоры. С натяжкой + Инквизиция. ТГ - больше. Маскарад - еще больше.
А вообще, та часть Маскарада, которую я люблю, всего больше похожа на какой-нибудь "Код да Винчи", но это наверняка очень маргинальное ощущение Маскарада
которой дискуссии?
про что сам сеттинг и почему играют может вообще не совпадать
Ты же понимаешь о чем я? Даже не смотря на то, что ты просветлился и знаешь о чем правильный мир тьмы, для массового потребителя он будет про такие картинки. Это стереотип который не так легко разрушить и с которым придется работать. Вплоть до того, что если ты принципиально хочешь сделать игру про лишения, а не про понты - не нужно писать прямо что игра по VtM.
Сравниваем количество заявок на крутышей с количеством заявок на страдания и потери.
Делаем выводы.
Вопрос не в том, по какому сеттингу играют. Вопрос - как играют.
QUOTE
Берем списки заявок у мастеров, работавших с Миром Тьмы.
Сравниваем количество заявок на крутышей с количеством заявок на страдания и потери.
Делаем выводы.
Сравниваем количество заявок на крутышей с количеством заявок на страдания и потери.
Делаем выводы.
А вот было б интересно. Ибо я не уверен, что превалируют крутыши.
Что касается истинной темы сеттинга... Это абстрактные рассуждения. Каждый при чтении/осмыслении выделяет из массива информации что-то свое. И мастерить/играть хочет по-своему. Поэтому единственное, чего можно требовать в рамках подготовки к таким играм - внятно определить тему (страдания, политика, "схватка" или еще что).
А вымышленные миры, в которых все люди хорошие и смогли между собой договориться по крайней мере по крупным вопросам, считаются неправдоподобными в определенных кругах людей, чья критика звучит убедительнее, потому что "нереалистично" для читателя кажется более убойным аргументом, чем "чернуха".
1. "Маскарад" с очень раннего момента активно точился под живые игры американского "салонного" образца (ох, ну пусть ЛАРПы). Он для этого очень даже предназначен - более того, схема этих игр у нас постоянно воспроизводится внутри привычных нам маскарадок, это те самые "разговорные вечера в Элизиуме". Хорошо это или плохо - вопрос десятый. Книги о том, как делать эти самые живые маскарадки, у нас читало полтора жида (и это, как и "Рабинович напел", в Минске не фигура речи).
2. При организации живых игр материал книг "Мира тьмы" у нас часто используют не по назначению - потому что, например, читают только "описания про мир", избегая настольной математики и заметок для игроков и мастеров, каковые несут не меньше полезного знания, чем сеттинговые описания. Это последнее - все равно что прочитать описание акулы, какие у нее размеры, зубы и плакоиды, но не прочитать, чем она питается и часто ли нападает на людей и как и зачем.
. Только я не знаю как в такое играть.